这也是最正常不过的现象，不管是贸易瓷还是民间自用的瓷器，肯定不能跟专供皇室的官窑烧造的瓷器比品质。
但民窑也能出精品，就是价格肯定卖不到官窑那样的天价。
随后的青花花卉纹碟、青花杂耍人物纹盘，其绘画风格也都明显是康熙朝的特征。
后面他更是从箱子里拿了一整套的青花瓷茶具出来，包括，茶壶、茶杯、茶碟、茶碗、茶盖。
同样是特别崭新的，器形和纹饰都是比较传统的，是一整套的牧童骑牛图，画工非常精湛。
这套茶具，同样是康熙朝的，明显感觉得出来，他这次拿出来的瓷器，是以康熙晚期瓷器为主的。
白高睿和白羽娇都是懂茶爱茶的人，对这样的茶具相当喜欢，遗憾的是，没办法用它们来泡茶。
这些瓷器，两人在上手鉴定过之后，也都逐一拍照记录好，标签倒是不用贴了。
白羽娇现在也算是鉴定瓷器的高手了，但如果这瓷器不是夏宇带过来的，她都觉得这不太像是海里出来的。
她也忍不住说道，“师兄现在给瓷器清洗、脱盐做得越发有心得了啊！”
夏宇却道，“是这些瓷器本身保存的比较好，青花瓷也比较好处理，还有一批釉上彩的瓷器，我都没来得及处理妥当。”
“这些瓷器能保存得这么好，应该是掩埋在泥沙中的吧！”白高睿说。
“是的，是密封的船舱，保存条件特别好。”夏宇回答道。
“难怪，出土的都没办法保存得这么好，传世的瓷器就更是如此，过了这么多年，多多少少都是会有所磕碰和损伤的。”白高睿搞这行的，对此自是了解得很清楚。
白羽娇则道，“我觉得品相保存得如此完好的瓷器，都可以让人忽略它们的来处。”
白高睿点头，但也讲不是很好处理。说到底，这样的瓷器太新了，肯定不会故意把它们给做旧，那是糟蹋文物！
不过这个嘛，就看怎么讲故事了！
最重要的，还是瓷器的品质。
夏宇拿出来这样的瓷器，他们御祥斋是敢跟顾客“保真”的。
而夏宇大纸箱里好宝贝并不只有这些，他还带了件品相完整，带盖的青花缠枝莲纹将军罐过来。
同样也是脱盐处理好的，又放在空间里一段时间，这样精品的青花瓷，都是他优先处理的对象。
大将军罐的底部还有“大清康熙年制”的底款。
白高睿只一看顿时就挪不开眼，小心翼翼的上手品鉴了一番之后，又拿出尺子进行了测量，罐高约48厘米，直径约30厘米。
这类型的将军罐始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治之时基本定型，盛行于康熙朝，因其盖颇似将军的头盔，故而得名。是当时对外贸易的常见器形之一，器大价格也最为昂贵。
这只大将军罐呈直口，短颈丰肩，鼓腹下敛，撇足。器型稳重挺拔，威猛刚健。胎体洁白，釉面光润。纹饰生动活泼，充满生机。
青花色泽更是鲜艳，令人爱不释手。
最为难得的是，这件青花缠枝莲纹大将军罐品相完美，即便是将军罐的内部瓷胎，都保存得格外完整，没有任何裂纹，可以说是至为珍贵。
即便白高睿纵横古玩江湖几十年，也挺少见到这样品相完整的大将军罐。
瓷器的器形越大，保存起来就越困难，哪怕对于大户人家同样如此。那些从国外回流的大将军罐，能保证大致的完整就很难得。磕碰难免，但出手的时候，基本都会进行修补。有的内部还会有窑炸裂纹，保存不当就会这样。
如此看来，这件保存在海底的大将军罐，反而因为保存的环境好，而逃过一劫。
白高睿在品鉴之余，激动问起他的第一个问题就是，“还有其他的将军罐吗？”
白羽娇也道，“如果是一对或者几对的话，价值就更高了！”
夏宇还真点头说有，现在就在他空间里存放着的，倘若他不怕惊世骇俗的话，现在就可以变出来。但显然，他怕的。
他倒不用多说什么，白高睿和白羽娇爷孙俩都能脑补的，也是因为这样的大将军罐太占地方。
“有就好，阿宇，下次一起带过来呀！”白高睿道。
“嗯，处理好了我就会带过来的。”夏宇回答说。
白羽娇笑着说，“这样的大将军罐，放在店里，感觉都特别能招揽顾客。”
白高睿则是笑，“新顾客倒还好，老杨他们几个老家伙看了肯定会羡慕死。”
他们还是在做好记录之后，才看看还有什么其他好宝贝。
这些瓷器的真假，根本不用说，大开门的。就是来源，必须得编故事，故事讲得好，东西就更容易出手……
白高睿打小就浸淫在古玩行，光是听过各式各样的故事，就能够写几十部不重样的小说了。
夏宇随后拿出来的瓷器，仿佛瞬间就惊艳了时光。
这是一个没有底款的脱胎青花蝴蝶纹小盘，器形全美，青花发色纯正，格外清秀淡雅。
见多识广的白高睿马上就认了出来，“薄胎瓷！”
薄胎瓷又称“蛋壳瓷”，它还有一称呼——“脱胎瓷”。“脱胎”一词，在《陶录》中是这么说的：“脱胎器薄，起于永窑……说其制作的高难，是过手七十二，方克成器。”
瓷器的胎有厚薄之分，越薄的制作难度越高。脱胎瓷是形容瓷器的胎薄如蝉翼，胎体厚度大多在1毫米以内，恍如脱掉胎骨一般。人云：薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。
说的就是这样瓷器的胎特别薄，此刻，白高睿上手这会，甚至都不用强光手电照射，只借助店里的灯光，就能看到薄如蛋壳的青花瓷小盘透光的现象。
他再伸手轻叩，那悦耳的磬石之声更让人如听天籁。
最让他觉得不可思议的，还是这件脱胎青花蝴蝶纹小盘的品相完美，他仔细查看，并没有任何一丝的痕迹。
这对于脱胎瓷器来说，简直算是奇迹，这样的瓷器，他拿在手里的时候，都担心稍微用大一点力气，就把它给捏坏了。
他特别清楚薄胎瓷的制作由来，根据清代人的记载，永乐年间薄胎瓷就已经开始生产，但薄胎瓷在明代的巅峰其实是成化时期。成化斗彩鸡缸杯就是其中最典型的代表，也被拍卖到2.8亿的天价。
在制作薄胎瓷时，先像一般瓷器一样制作胎体，在塑胎阶段确定器型。随后修胎，从器物表面用刀不断刮除胎体，这是薄胎瓷关键的一步，称为利胎。《陶录》中说的“过手七十二”就是对利胎工序的描述。
胎体修得越薄，难度越高，关键时刻少一刀即厚，多一刀报废。
此时对匠人执刀之手的精度，要求极高，稍一喘息，功亏一篑。
完成这一步之后，再在胎面上施釉，作画。
因为胎薄，此时的画师的手也要格外小心，在保证作画精良的同时，还要特别注意画笔的力度。
上世纪末在景德镇成化官窑遗址，出土了成千上万釉质如白玉胎薄如卵壳的瓷片，可见薄胎瓷的报废率之高。
“只恐风吹去，还愁日炙消”是古人对轻巧秀丽，薄如蛋壳的薄胎瓷的描述，风都能吹去，可见它的轻盈。
薄胎瓷的胎过于轻薄，特别容易损坏，所以能保存至今的薄胎瓷也可以说是硕果仅存。
而到清初的时候，脱胎技术不断发展创新，脱胎瓷色彩也逐渐丰富。粉彩是在康熙晚期开始烧制，至雍正、乾隆时期已臻完善，脱胎瓷再也不是色调简单的填白或青花。五彩、斗彩、珐琅彩和粉彩加珐琅等相继出现，底釉除了白釉，也出现黄釉。
从这件脱胎青花盘，就可以看出雍正时期的青花瓷的风格。
无论造型还是青花的纹饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。雍正青花不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工而且更加讲究。
白高睿鉴赏之后，小心翼翼的放到桌上，白羽娇也才小心的拿去观看。古玩行不光是瓷器，很多古玩包括珠宝玉石都“不过手”，前面一个人看了之后，先轻轻放置好，后面的人再那起来看。
防止责任不清，递给人家没接住到底谁的责任？这样的事情也是屡见不鲜。
最重要的还是怕损坏这些易碎易裂的东西，赔钱事小，珍贵的文物打碎了可就再也没办法复原。
而白高睿在品鉴完之后也下定论道，“这样的脱胎青花瓷市面上极其罕见，都可以作为雍正时期脱胎瓷的标准件了。”