特别是套烧活环极为不易，在瓶体装入匣钵中烧造时，必须用支撑物在匣钵中将活环托起，防止活环与双耳粘连或断裂，所以可以清晰地看到活环上有支烧的痕迹。仅此烧制技法，其精确程度非一般民窑所能为之的。
乾隆时期的瓷器，无论是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都极为别致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集压印、剔划、绘画、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。
应该说乾隆时期的粉彩既有继承了雍正时期的瓷器装饰雅静的风格，也有重色浓彩、锦上添花之作。
乾隆帝偏爱茂美芬华之饰，对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。
器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。
这件乾隆青花粉彩游春图双耳瓶无疑是唐英在景德镇督窑时期的作品。因此，肖遥有理由认为，它的烧制年代属于乾隆前期。
肖遥翻开底足，上面有“大清乾隆年制”六字篆书矾红款。
毫无疑问，这是一件大开门的清乾隆青花粉彩双耳瓶。
这是第1排博古架上摆放的器型最大的一件瓷器，按照其稀有程度，肖遥估计，这件瓷器的市场价大约应该在1.2亿左右。
这是第1排博古架上摆放的最珍贵的一件瓷器。
第2排博古架上摆放的瓷器种类比较多，但价格大多不高，基本上价格都在100万到500万之间。
第2排博古架上摆放的瓷器，让肖遥有些失望，直到看到最后几件，他的脸上终于再次露出了笑容。
这是一件高约三四十厘米的如意耳琵琶尊。
其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，双如意耳精巧工致，如意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带，生动飘逸，此应为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显着标志。
口沿装饰如意云头纹，下承万寿飘带纹一周，正与双耳装饰相呼应。
腹部绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境，雄伟神奇，如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天，群山耸峙。
湖岸渔舟唱晚，丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂，似有万里之遥。
其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹为观止。
施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之宛如宋人之青绿山水翰墨，构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境。
双耳造型与主题纹饰相呼应，寓意“江山万代”，可谓别具巧思。
此器釉彩精妍，美轮美奂，纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征。
一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重画面布局的远近关系与立体层次。
二是口沿和双耳多处使用洋彩特有的圆状光点装饰。
三是于乳浊失透、质地平整的大面积白彩上以细若发丝的墨彩描绘波涛，这种白彩也是由西方影响下的铜胎画珐琅器和瓷胎画珐琅器的重要基色。
肖遥翻开底足，钤印款识为：大清乾隆年制。
这一件清乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊，又是一件难得的瓷中珍品，市场价值应该在亿元左右。
这两排博古架上摆放的瓷器，清代以前的并不多见，在几十年前价值并不是很高，但放到现在，价格基本上都在百万以上，这又是一笔巨额财富。
鉴赏完瓷器，肖遥来到摆放玉石摆件的博古架前。
第1个多宝阁上摆放的是一尊白玉财神像，玉质上乘，雕工精湛，肖遥拿起来在手中掂了掂，重量大约有4千克。
可惜无法考证出这件作品的制作人，但因为玉质太过难得，这件白玉财神像的市场价格至少也应该在8000万以上。
接下来是青玉杯壶一套，价格应该在1000万左右。
后面的三个多宝格上摆放的都是和田玉山子，但玉质略差了一点，价格都在千万以下。
下面一个多宝阁上摆放的是一对白玉甪端，肖遥打眼一看，就知道这是难得的珍品。
甪端是一种传说中的神兽，与麒麟相似，其形怪异，犀角、狮身、龙背、熊爪、鱼鳞、牛尾。据说能够日行一万八千里，通四方语言。
这一对白玉甪端，以上乘白玉雕就，玉华温润，玉理精坚，冰洁无瑕，洁白细腻。
其体态健硕雄壮，四足强悍，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，气势威严。发须盘结，前胸配以缨络铃铛，头部与身体相分开，腹部中空，可作香熏使用，口齿透雕，以便香味飘散。腹部两侧开光琢刻寿山福海祥云图，刻工流畅精细，全器包浆厚实凝重，褐色留皮光润绚丽，形制古朴中具隽秀，尽显皇家气象。
类似的玉质甪端，今故宫博物院典藏同类青玉甪端一对，但在玉质上，远不如这一对白玉甪端。
因此，足见这一对白玉甪端的非同凡响。
这一对白玉甪端应是乾隆盛世内府瑰宝，虽历近三百年风霜，依然宝光照人，价格应该在1.2亿以上。