经过萧遥和浅野秀刚的艰苦谈判，双方你来我往，最终谈妥了以文物交换的方式，交换《深川之雪》和《秋塘图页》。与此同时，萧遥还要了一批文华馆的其他藏品，有两件唐代三彩器,一件为三彩条纹盘,另一件为三彩绿褐斑纹瓶。这两件作品的时代均为晚唐。特别一幅清乾隆朝入典紫光阁功臣像中的《领队大臣甘州提督阎相师像》这就是所谓的平定西域后五十功臣，此人名列第7位。
“紫光阁功臣像”均为乾隆年间所绘制的，共计两百二十幅，如今现存的只有二十七幅。其中包括平定西域前五十功臣(现存4幅)，平定西域后五十功臣(现存14幅)，平定金川前五十功臣(现存3幅)，平定金川后五十功臣(现存3幅)，平定台湾二十功臣(现存2幅)，平定台湾后三十功臣(现存1幅)。这些画像中只有两幅现存与津城博物馆。
而这幅《领队大臣甘州提督阎相师像》是萧遥除了《秋塘图页》之外最想要的。这次要不是浅野秀刚铁了心要拿回这幅《深川之雪》这是绝对不可能到手的。
双方达成协议后，中国传统文化研究中心并没有对外发布相关信息。反倒是回到岛国的浅野秀刚召开了媒体发布会，对外正式宣布，已经发现了喜多川歌麿大师的真迹《深川之雪》。而且对于这次的发现，他特意严厉的批评了当初在南港给这幅画做鉴定的弟子须磨森川。
师傅痛批徒弟，这么强的新闻立刻引起了关注。而这幅于1948年失踪的神作的再次现身也得到了岛国民众的热议。
岛国的新闻被国内新闻界了解了之后，立刻有记者找到了中国传统文化研究中心，了解了相关情况。当记者了解了事件的来龙去脉之后，立刻发表了一篇名为《国宝回家路，两国博物馆交换藏品》的新闻报道。
一石激起千层浪，这件事情立刻引发了国内民众的热议。而在网络上，对此事件网民们分为两派。一派支持，一派反对。
支持的意见是这次的交换，其实开启了一种新的国宝回归方式。而反对的意见则是出于两国间历史上曾经有过的宿怨，他们指责传统文化研究中心，凭什么这么容易就把岛国的国宝给还回去呢，虽然是有东西交换的，但是这些拿回来的东西，在他们看来还不够，他们觉得应该继续待价而沽，多要点东西。
他们甚至引用浅野秀刚在接受媒体采访时所说的话，来作为佐证。
浅野秀刚回国后的确很是夸耀了一番，他说：“这幅画是歌麿的晚年创作的，以鲜艳的色彩描绘了27名艺妓在东京深川的日式酒家赏雪及围着火炉的情景，目前此画保存状况良好。如此大幅作品很好地掌握了平衡。我认为这是歌麿去世之前，以最高的技艺绘成的作品。这可谓是代表歌麿绘画生涯顶峰的作品之一。这是我国的国宝，此次能够回归，实属万幸。”
这些愤青，没有看到萧遥已经是用一幅近代的岛国风俗画，换回了一幅宋代的名画，还有一幅清代的功臣像，以及两件唐代的三彩珍品。这已经是大大地出乎了萧遥的预计了。他之前可是预估只能拿回《秋塘图页》一件的。
要知道之前国内回归的国宝大都是高价买回来的，除了上次萧遥用那批名画中的一些作品换回了一部分之外，其余的还是高价回购。当年被强盗抢去了，现在自己还要花大代价买回来。而这样的事情没人说什么。而萧遥用低价购入的外国国宝级艺术品，换回自己的国宝却被人说三道四的。
不过萧遥对于这些意见都只当没听见。在他看来，他就是要用这种手法，换回大批的国宝，只有到那时，他所做的事情才会被人认同。
中国百多年积弱的近代史中，不知有少国宝流失海外。其他不说，连千古一帝唐太宗葬地昭陵北麓祭坛两侧庑廊的六幅无价浮雕石刻，也即“昭陵六骏”，如今只剩下残破的四骏在陕省博物馆。有两骏在上世纪初被盗卖到美国。
百多年来流失的国宝，远远不止这些艺术珍品，更有无价的文化资产。八国联军侵华时散失的《永乐大典》便是一例。五十年代的时候，前苏联和东德政府出于同为共产主义阵营的感情，曾经归还过若干被八国联军抢夺的《永乐大典》残卷。而在法国的被伯希和劫去大宗敦煌藏经洞文卷，依然还流落在外。想要想起历史大师陈寅恪曾说过“中国的近代史其实就是吾国学术之伤心史”这句话。
想到这里他也就不会太在意这些杂音了。他要把这件事情进行下去。而下一步他已经有了目标。
美国，纽约。
萧遥是前天到的美国。他先去的拉斯维加斯，甄妮对萧遥的到来非常开心。目前她的赌场经营的相当不错。这一切都是得益于萧遥的帮助。两人自然缠绵了几天，听说萧遥要来纽约，甄妮主动提出由她全程陪同。萧遥想想这也好就跟着她来了。
纽约这座城市是美国人口最多的城市，也是全世界最大的都会区之——纽约都会区的核心。逾一个世纪以来，纽约在商业和金融的方面发挥巨大的全球影响力。
纽约是一座世界级城市，直接影响着全球的经济、金融、媒体、政治、教育、娱乐与时尚界，其中联合国总部也位于该市，因此纽约也被公认为世界之都。
还有著名的美国纽约大都会博物馆是美国最大的艺术博物馆，也是世界著名博物馆，位于美国纽约第五大道上的82号大街，与著名的美国自然历史博物馆遥遥相对，占地13万平方米。它是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆齐名的世界四大美术馆之一，共收藏有300万件展品，是世界上首屈一指的大型博物馆。
不过这都不是萧遥的目标。他的目标是一座很小的博物馆——纽约城市设计博物馆。
纽约城市博物馆位于第五大道103街上，是一座不太显眼的四层小楼，如果算上地下一层的话，严格来说，应该是五层。曼哈顿岛从地质上来看多岩石和起伏地势，铲平起来实在成本太高，美国人人又讲究保持原貌，所以纽约的很多在起伏地势上的建筑并不是从第一层算起的。从建筑的一面来看的确属于地下，然而从地势较低的一面来看则可能是地上。
作为时尚购物中心的这条第五大道当然是名气很大了。而且这条街还是博物馆街，大都会博物馆就在第五大道的82号大街。而纽约城市博物馆则在103街，基本上就是第一二家博物馆了吧，萧遥没注意到它北面还有什么博物馆，应该算是博物馆街的起点了。曾经有人说，此馆虽小，但要想了解纽约，了解纽约的博物馆，还是要从头看起……
和那些大馆比起来，这个小博物馆很温馨。甚至都没有一个像样的大厅，好像一座普通的公寓楼改造而成。萧遥到了之后先参观了一下，他发现这里的每一层都由中间的一个小圆厅分为南北两个部分，这样一共就6个主题展厅，分别叙述了纽约城市的现代、历史和未来。
第一层介绍了纽约的现代和未来，向参观者演示了这个800多万人口的城市管理，支持整座城市运转的公共服务体系是核心，包括供水、公共交通等。萧遥转了转之后，找到一个负责人打听了一下他所要知道的事情，了解了之后，他就暂时离开了。
这次他的目标是一幅名为《灯架》的神作。作者是大名鼎鼎的米开朗基罗的。后世这幅画就是在这里被发现的，而且发现的过程非常具有戏剧性。某天清晨，利用休假到美国纽约城市博物馆进行艺术鉴赏的苏格兰国家画廊主管蒂姆?克利福德爵士，在博物馆的一间库房发现了一个上面写着“照明设备”的箱子。他一幅幅地欣赏里面的作品。突然，一幅棕色水墨画作吸引了他。仔细观察后，克利福德发出一声惊呼：“我的上帝，这是一幅米开朗琪罗的画！”
后来经有关专家和学者的鉴定，此幅画作被证实确实为文艺复兴时期艺术巨匠米开朗基罗的遗作。这幅长43厘米、宽25厘米的作品画于奶油色的画纸上，用黑色粉笔和淡棕色的水墨描绘了一个犹太宗教仪式所用的豪华烛台。
这幅作品已有500多年历史。1942年，纽约城市博物馆以60美元的价格从一个英国家庭的财产拍卖会上购得。
而且事后，这家博物馆的负责人在接受采访的时候还提到了曾经有一次差点把这个箱子里的画作卖掉的事情。时间也就是今年的这个时候，具体日子萧遥有些记不清了。只记得是五月份的一天。当时博物馆正准备重新装修，所以把大部分的藏品都进行了一下整理工作，清理之后，还举办了一次拍卖会。
不过后来由于买家不多。当时只成交了几件藏品。大部分的东西都没有卖掉。正是这个细节让萧遥觉得自己应该是有机会得到这幅神作的。
刚刚他也问了，装修工作已经基本确定了，两天后就是拍卖会。可以说萧遥来得正是时候。